Interval u glazbi. Tablica razmaka

Svaki početnik ili manje ili više upoznati s osnovama teorija glazbe i solfeggio glazbenik mora nužno znati koji je interval u glazbi. Ako pogledate, to je glavni element za izgradnju mnogih vrsta priječnica, vaga, trijada i akorda. Razmotrite detaljnije glavne serije intervala.

Što je interval u glazbi?

Ako krenemo od opće prihvaćene definicije, interval se naziva udaljenost (razmak) ili razlika u zvuku između dva koraka (bilješke). Visina intervala određena je brojem kombinacija tonova / polutona prihvaćenih u međunarodnoj klasifikaciji.

Na temelju toga, lako je utvrditi da polovica tona odgovara maloj sekundi, a jedan ton je velik. Dakle, pri izgradnji gama i modalnih sekvenci, to je drugi koji je osnovni element. Ali o tome kasnije.

Da ne spominjemo broj tonova i polutonova koji su prisutni u glavnim intervalima, vrijedi napomenuti da oni mogu zvučati jednako uhu, ali imaju različita imena. Tako se, primjerice, čuje dosta trećih i manjih kvartova. Iako je broj polutonova u njima isti, stupanj razmjera koji se koristi za njihovu izgradnju je različit.

Također treba obratiti pozornost na činjenicu da postoje melodijski i harmonijski intervali. Razlika je u tome što se u prvom slučaju takvi intervali u solfeggiovoj glazbi tumače kao sekvencijalno sviranje nota, u drugom - simultano. Na primjer, ako na klavirskoj tipkovnici najprije reproduciramo napomenu "prije" i zatim "fa", dobivamo melodijski interval kvartova. Ako se tipke istovremeno pritisnu, radi se o harmoničkom intervalu.

Principi razmaka

Kao što je već jasno, glavni slijed standardnih intervala (isključujući neke njihove tipove) temelji se na načelu dodavanja polutonije ili male sekunde. To ne uključuje prima interval, budući da se sastoji od dvije note jednake visine, koje zvuče ujednačeno i ne sadrže polutonske veličine.

Budući da govorimo o glavnim intervalima, čije je znanje uključeno u početni tijek solfeggia (od prima do oktave), može se primijetiti da teorija glazbe ne uzima u obzir ovu vrstu intervala, sva pažnja je usmjerena na one tipove koji su veći od oktave, recimo, ne, decime, itd. Ali za početno razumijevanje intervala ograničavamo se na standardne serije.

Tablica razmaka (glavna)

Dakle, sada razmatramo glavnu seriju intervala, koja je osnova za sve prečke, skale, trijadu i akorde.

Kao što je već uočljivo, intervalna tablica sadrži malu pogrešku. Nedostaje joj vrijednost koja odgovara intervalu koji sadrži 6 polutona. To je ili povećana kvart, ili smanjena petina. Dok ih ne pogađamo.

Sekvence intervala u skalama i priječnicama

Sada ćemo se usredotočiti na način na koji su izgrađene neke skale i modalne sekvence. Intervali u glazbi solfeggia također su definirani kao sastavni elementi bilo kojeg uzruka, međutim, na temelju činjenice da su to ipak sekvence, glavni element u njihovoj konstrukciji je drugi interval, koji je konstruiran pomoću dva susjedna koraka priječnice.

Za jasnoću, uzmimo za primjer prirodne velike i manje te harmonične i melodične manje sekvence.

Na temelju gore navedenog, za prirodni glavni slijed sekvenci je sljedeći: B2-B2-m2-B2-B2-B2-m2. Sličan slijed za prirodni minor ima nešto drugačiji oblik: B2-m2-B2-B2-m2-B2-B2. Harmonijski minor izražava se kao: B2-m2-B2-B2-m2-SW2-m2. Melodijski minor se reproducira uzlaznim redoslijedom kao niz od B2-m2-B2-B2-B2-B2-m2, u silaznom nizu - B2-B2-m2-B2-B2-m2-B2.

Vjerojatno, mnogi su već imali pitanje o notaciji ub2. Ovo je proširena sekunda. Zvuči kao treća trećina, ali u nizu harmonijskih koraka skale, ovaj se interval ne može nazvati trećim, budući da moraju postojati dva susjedna koraka.

Intervali kao element trijada

Interval u glazbi također se koristi za izradu trijada. Za tonične trijade koriste se male i velike trećine, a za izgradnju njihovih konverzija - iste, ali u kombinaciji s kvartom iznad ili ispod.

Najjednostavniji način da se to pokaže je primjer tretmana tonične glavne trijade, koja je konstruirana od bilješke „do“ (do-me-sol). U ovom slučaju imamo dva intervala - veliki, a zatim i treći. Prilikom trekkinga prema gore, prva "do" nota se jednostavno pomakne na oktavu višu, što rezultira kombinacijom manje treće i čiste kvarte. Sljedeći put kad se oktava uzdigne, prenosi se druga nota koja je bila prisutna u toničkoj triadi ("mi"). U tom nizu na prvom mjestu je čista litra, au drugom - velika trećina. Isto vrijedi i za manje trijade, samo glavna i manje tertije mijenjaju mjesta.

Graditi akorde i njihove konverzije

Što se tiče akorda i njihovih konverzija, ovdje se, na primjer, kvazi dodaje toničkoj triadi odozgo, to jest, četvrta nota zvuči kao tonik, ali kroz oktavu. Žalbe su opet izgrađene pomicanjem bilješki za jednu oktavu ili 12 polutona.

U slučaju konstrukcije određenih akorda, recimo, dominantnog sedmog akorda, koji je izgrađen isključivo na V koraku ljestvice u bilo kojoj mjeri, u žalbama se također koristi duga sekunda. Da budemo jasni, izgradit ćemo takav akord od bilješke do. Ovo je C-sol-B-stan sekvenca. Kao što smo već vidjeli, prijenosom "prije" bilješke u optjecaj za jednu oktavu više, dobivamo veću sekundu (B-flat-do).

Karakteristični intervali i tritoni

Osim glavnih serija, još uvijek postoje produljeni i smanjeni intervali, koji mogu zvučati jednako kao i neki drugi. Među najčešćim se smatraju tritoni (povećani kvart i reducirani peti), koji sadrže 3 tona ili 6 polutona (odatle i ime) i zvuče na saslušanje apsolutno na isti način. Možete ih razlikovati samo uz dopuštenje. Za prošireni kvartet, ovo je velika šesta, a za smanjenu petu, velika trećina.

Intervali u glazbi, zvani karakteristični, također izgledaju zanimljivo. Podijeljeni su u dva para. Prvi par je povećan drugi i smanjeni septim, drugi je smanjen kvart i povećan peti.

U prvom slučaju, intervali se percipiraju na uho kao mali treći i veliki šesti, u drugom slučaju - kao veliki treći i mali šesti.

zaključak

Ovdje, u stvari, ukratko, razmotrili smo pitanje što čini interval u glazbi. Nismo dotaknuli tijek teorije glazbe, koja je više posvećena intervalima izvan oktave, i detaljnije opisuje neke specifične modalne harmonije (Lydian, Miskolidian, Phrygian, itd.). Međutim, čini se da se čak i na temelju ovih jednostavnih primjera i klasifikacije glavnih serija intervala može dobiti barem neko početno znanje. Za formiranje osobe kao ozbiljnog glazbenika, takvi su elementi jednostavno nužni, a bez razumijevanja principa konstruiranja intervala, trijada, akorda, skala i modalnih sekvenci nema potrebe govoriti o profesionalizmu.