Tatyana Lioznova: filmovi, biografija, fotografije i zanimljivosti

U svjetskoj kinematografiji nema toliko redateljica. S tim što je to povezano - nije poznato, međutim, kako praksa pokazuje, nakon što se uzdigla na čelo procesa snimanja, lijepi seks je u stanju stvoriti istinski duhovne filmske projekte. Među najpoznatijim sovjetskim predstavnicima ove profesije su redateljica Tatyana Lioznova, koja je publici predstavila remek-djela poput "Tri topole na Plyushchihi", "Sedamnaest trenutaka proljeća" i "Karneval".

djetinjstvo

Budući prima sovjetskog režima rođen je 1924. u Moskvi. Djevojčin otac, Mojsije Aleksandrović, bio je inženjer-ekonomist. Na početku Velikog Domovinskog rata herojski je umro. Majka Tatijane Lioznove, Ida Izrailevna, za razliku od svoga supruga, imala je samo tri razreda obrazovanja, ali to je nije spriječilo da bude svjetovna mudra žena. Nakon smrti supruga, sa svojim vlastitim snagama, podigla je kćer na noge i pokušala joj pružiti najnužnije stvari.

Nakon završetka škole, Tatiana Lioznova se najprije okušala u Moskovskom zrakoplovnom institutu. Ali nakon šest mjeseci, shvatila je da to nije njezin način i ostavio je.

Studij u VGIK-u i prvi radovi

U 1943, mlada Tatyana Lioznova (možete vidjeti fotografiju glumice na stranici) ušao je u redateljski odjel VGIK-a. Imala je sreće što je ušla u studio učiteljima Sergeju Gerasimovu i Tamari Makarovi. Sergei Appolinarievich je za mladog studenta postao ne samo učiteljica koja joj je otkrila mnoge tajne usmjeravanja umjetnosti, nego ju je također smatrala ocem. Važno je napomenuti da je Gerasimov jako cijenio talent svog studenta, a dok je radio na Mladoj gardi, učinio ju je svojom pomoćnicom na pucnjavi. Štoviše, dopustio joj je da samostalno upravlja snimanjem male epizode slike, a također je u projektu upotrijebio ulomak iz Lioznove tečajeva (Lyubkin ples koji je izvodila Inna Makarova).

Unatoč najboljim preporukama Gerasimova i Makarove, kao i sudjelovanju u stvaranju tako poznatog benda kao što je "Mladi stražar", nakon diplomiranja VGIK-a nije bilo posla za talentiranu djevojku.

Za preživljavanje, Tatyana Lioznova u početku, zajedno sa svojom majkom, zašivene ogrtače po narudžbi. Kasnije je uspio dobiti majstora u filmskom studiju. Ovdje su je odveli na bilo kakav posao, uključujući čistače. To joj je iskustvo kasnije pomoglo, jer je, nakon što je postala redatelj, žena bila dobro upućen u sve zamršene procese stvaranja filma i znala je održavati čvrstu disciplinu na setu.

Da biste pomogli svom talentiranom učeniku, Sergey Gerasimov odvela ju je kao pomoćnicu pri radu na nekim projektima. Posebno su zajedno s njim i Samsonom Samsonovom u kazalištu Vakhtangov priredili predstavu "Siva kosa djevojka".

Gotovo osam godina nakon diplomiranja, Tatyana Lioznova pomagala je drugima. Filmografija ovog razdoblja je film "Zemlja i ljudi" Stanislava Rostotskog (drugi redatelj). U istim godinama, zajedno s Vladimirom Belyaevom, Tatyana Mikhailovna je napisala nekoliko predstava na temelju folklora naroda Kine i Koreje.

Redateljski debi: Sjećanje na film o srcu

Godine 1958. došlo je do pomaka u karijeri Tatiana Lioznova - imenovana je direktorom trake "Pamćenje srca". Scenarij za ovaj projekt napisala su dva njena učitelja - supružnici i g. Sergey Gerasimov Tamara Makarova (potonji je igrao glavnog lika na slici - Ekaterina Ivanovna).

Debitantska je vrpca bila vrlo uspješna. U njoj je Tatyana Lioznova mogla iskreno "reći" o ljubavi, časti, odanosti i nevjerojatnoj hrabrosti. Naravno, u ovom je radu utjecaj redateljskog načina njezina učitelja, Gerasimova, još uvijek bio jako osjetljiv, međutim, pokušaji mladog Lioznove da pronađe vlastiti stil bili su primjetni.

Lioznova radi šezdesetih godina

Nakon uspješnog debija, Tatyana Lioznova postala je vrlo tražena redateljica. Njezini filmovi nisu nastajali često, ali svaki od njih bio je pravi događaj. Njezin sljedeći rad bio je snimak o svakodnevnom životu i blagdanima obitelji Černyšev - "Evdokia".

U ovoj slici, Tatyana Mikhailovna glatko govori o evoluciji stava prema supruzi obične seoske žene Evdokia (Lyudmila Khityaeva).

Nakon melodrame o ljubavi u seljačkoj obitelji, Tatyana Lioznova preuzela je biografsku dramu o test pilota koji su sudjelovali u stvaranju MiG-9 u SSSR-u - "On pokorava nebu".

Glavne uloge u novom projektu izveli su Nikolai Rybnikov i Svetlana Svetlična. Prožeta lirizmom i potpuno lišenim patosa, karakterističnih za filmove iz šezdesetih godina, Lioznovin treći rad bio je visoko cijenjen ne samo od strane sovjetskih gledatelja, već i od stranih. Dobitnica je prve nagrade na Međunarodnom festivalu zrakoplovstva i astronauta u Deauvilleu.

Nakon uspjeha "On se predaje nebu", Tatyana Lioznova vratila se svakodnevnim dramama u svom djelu. Filmovi koje je snimila u iduće četiri godine, poput Evdokie, govorili su o radostima, tugama i duševnom bacanju običnih sovjetskih ljudi.

Film iz 1965. - "Rano ujutro" - govorio je o teškoj sudbini dvoje siročadi, Alyoshe i Nadi, koji su, unatoč svom teškom životu, uspjeli odrasti kao pristojni i sretni ljudi.

Nakon ovog filma, Lioznova je snimila svoj najpoznatiji film šezdesetih godina - "Tri topole na Plyushchihi". U njemu su glavne uloge odigrale Tatyana Doronina i Oleg Efremov. Možda je to bio najčudesniji i ujedno senzualan film tog vremena o ljubavi i ženskoj sreći. Iako je Doronina bila malo kao stanovnik sela, njezina iskrena igra nadoknadila je taj nedostatak. Usput, uživo izvedba pjesme "Nježnost" u taksiju, glavni lik je bila čisto improvizacija, koju je izumio Lioznova, ali nevjerojatno uspješan.

Za ovu sliku redatelj je dobio nagradu u Argentini. A za domaću publiku traka "Tri topola na Plyushchikha" za mnogo godina postala omiljena.

"Sedamnaest trenutaka proljeća"

Unatoč golemom uspjehu posljednje snimke, Tatyana Lioznova nije snimala ništa sljedećih nekoliko godina. Biografija tog razdoblja nije osobito poznata široj javnosti. Možda režiser tijekom ove četiri godine nije mogao pronaći zanimljiv projekt za sebe.

Međutim, 1971. preuzela je vojnu televizijsku seriju Sovjetski obavještajni časnik Stirlitz, koji je djelovao u srcu vodstva nacističke Njemačke. Rad na projektu trajao je gotovo tri godine. Tatyana Lioznova je u njoj mogla koristiti najbolje suvremene umjetnike.

Glavnu ulogu imao je Vjačeslav Tihonov, s kojim je redatelj bio upoznat s njegovim radom u "Mladoj gardi". Međutim, sama Tatyana Mikhailovna je sanjala o tome kako će Archila Gomiashvilija ukloniti u toj ulozi, s kojom je u to vrijeme imala blisku vezu. Međutim, umjetničko vijeće odbacilo je Gomiashvilija, prvenstveno zbog svog ne-arijskog izgleda, i odobrilo Tikhonova. Unatoč tim okolnostima, Tatyana Lioznova nije osjećala neprijateljstvo prema izvođaču vodeće uloge, i radili su vrlo dobro zajedno.

Zanimljiva priča bila je imenovanje Leonida Kuravleva za ulogu Kurta Eismana. Sam Leonid Vyacheslavovich bio je jako iznenađen pozivom da snimi ovaj projekt, budući da je u to vrijeme bio poznat kao jednostavan tip-majica. Međutim, Lioznova je rekla da će mu dati ulogu Hitlera. Marljivo se pripremivši za to, umjetnik je kao rezultat postao Eisman i prvi put se pojavio na ekranu sa svojom rodnom ćelavom glavom, bez perike.

Leonid Bronevoy, koji je izveo Heinricha Müllera, sve do "Sedamnaest trenutaka proljeća" bio je malo poznat u kinu, pa čak i sumnjao hoće li se usuditi slikati kod Lioznove. Međutim, nakon što je savladao sve sumnje, odigrao se savršeno dobro i postao prava legenda za sovjetske gledatelje.

Još jedna spoznaja Tatjane Mikhailovne za ovu sliku bio je Evgeni Evstigneev (profesor Pleischner). Iako je redatelj radio s njim u filmu "On podupire nebo", međutim, drugi su imali velike sumnje hoće li se uklopiti u glumački ansambl. Evstigneev nije samo igrao dobro, već je, uz Stirlitz i Müller, postao heroj brojnih anegdota.

Nakon premijere filma "Sedamnaest trenutaka proljeća", odmah se pretvorio u kult i obasuo se pohvalama i nagradama. Nažalost, Tatiana Lioznov i autorica scenarija Yuliana Semenova nisu nagrađeni državnom nagradom SSSR-a. Ravnatelj je tvrdio da razlog leži u njezinom židovskom podrijetlu.

Nevjerojatan uspjeh ovog projekta posljedica je činjenice da su fašisti prvi put prikazani na vrpci ne kao životinje ili imbecili, već kao obični ljudi sa svojim slabim i jakim točkama. Bio je to riskantan korak, jer niti jedan ravnatelj u SSSR-u nije to dopustio. Hrabru i vrlo uspješnu inovaciju Tatyane Mikhailovne kasnije su koristili i drugi redatelji koji su snimali ratne slike, osobito Olega Biyma ("Noć je za jedan dan ...").

Filmovi "Mi, dolje potpisani" i "Karneval"

Unatoč fantastičnom uspjehu višedijelnog projekta o Stirlitz-u, Lioznova je ponovno uzela kreativni prekid gotovo sedam godina.

Njezin sljedeći film objavljen je tek 1980. godine i nazvan je “Mi, dolje potpisani”. Tatiana Lioznova ovaj put pokušala raditi u neobičnom žanru za sebe - produkcijska drama, okupivši u ovom projektu cijelu galaksiju poznatih glumaca.

Film se pokazao prilično pristojnim, iako slabijim od ranijih radova redatelja.

Nismo imali vremena dovršiti post-istraživački rad, jer je Tatiana Lioznova preuzela proizvodnju nove slike (“Karneval”) prema scenariju koji je napisala.

Biografija, osobni život redatelja i godine pretjeranog rada kako bi postigao svoj cilj - sve je to činilo osnovu priče Nine Solomatine. Sama Lioznova je u jednom intervjuu potvrdila da je ona na mnogo načina postala prototip svoje junakinje. Poput Nine, dugo vremena nije mogla proći kroz struku i morala je preuzeti bilo koji posao. Iako je Tatjana Mikhailovna bila moskovljanin, a ne kći samohrane majke iz pokrajine, savršeno je dobro znala kroz što je junakinja morala proći, jer ju je nakon smrti njezina oca majka sama donijela.

Na glavnim ulogama u ovom projektu, Lioznova je pozvao neke umjetnike s kojima je radila na vrpci "Mi, dolje potpisani": Irina Muravyova, Klara Luchko i Yuri Yakovleva.

Lioznova posljednje djelo

Nakon nevjerojatnog uspjeha karnevala, redatelj je krenuo u prilagodbu drame iz SAD-a - Arthura Kopita - "Kraj svijeta s naknadnim simpozijem". Tatyana Lioznova napisala je vlastitu skriptu na svojoj osnovi i 1986. je počela snimati.

Međutim, ovaj projekt se stalno provodi neuspjehe. Prvo je poginuo operater P. Kataev i morao je potražiti zamjenu za njega. A kad je kaseta bila spremna, politička situacija se promijenila u SSSR-u, a slika koja je kritizirala SAD već je bila nevažna.

Unatoč činjenici da se slika pokazala nepotrebnom, bila je vrlo dobro snimljena i, da je izašla malo ranije, vjerojatno bi postala uspješna.

"Kraj svijeta, nakon koje slijedi simpozij" bio je posljednji film koji je snimila Tatiana Lioznova.

"Živjeti do svjetlosne trake ..."

Nakon raspada SSSR-a redatelj više nije snimao filmove. Međutim, kao nevjerojatno aktivna osoba, nije bila besposlena. Dakle, puno je sudjelovala u javnim aktivnostima, sve dok joj je zdravlje dopuštalo.

Kao vrlo ponosna žena, pokušala je ne tražiti pomoć od nikoga. Srećom, bliski prijatelji pomogli su joj što je više moguće.

Godine 2004., u vrijeme 80. obljetnice, redatelj je snimio dokumentarni film „Živi do svjetlosne linije. Tatyana Lioznova ”, u kojoj je ispričala o sebi i svojoj kreativnoj sudbini.

U 2011 Tatiana Mikhailovna je nestala. Pokopana je pokraj svoje majke.

I u 2016. na pročelju zgrade filmskog studija njima. M. Gorky, gdje je radila četrdeset godina, postavljena je ploča s portretom.

Tatyana Lioznova: osobni život

Što se tiče osobnih, onda, iako Tatjana Mikhailovna uživao popularnost s muškarcima, ona nikada nije oženjen. Žena nije mnogo širila o imenima svojih obožavatelja, ali se zna da su joj ugledali nekoliko uglednih redatelja i legendarni Archil Gomiashvili.

Svoju majku je ţivjela gotovo cijeli ţivot, koja se nakon smrti oca nikada nije ponovno udavala. Tatyana Lioznova uvijek je imala vrlo bliske odnose sa svojom majkom, pa kad je ostarila i bila bolesna, moja je kći odbila sudjelovati u mnogim projektima kako bi se brinula za nju.

Lioznova nije imala vlastite djece. Međutim, šezdesetih godina prošlog stoljeća umrla je njezina bliska prijateljica, pilot Vasily Kalashenko, a ravnatelj je usvojio i odgojio svoju siročadsku bebu Lyudu.

Zanimljivosti

• Patronymic Tatyana Lioznova - Mikhailovna - uzeti umjesto svoje izvorne (Moiseyevna) zbog činjenice da su Židovi u SSSR-u također nisu tretirani jako dobro.
• Kao dijete, Lioznova Tatiana Mikhailovna htjela je naučiti svirati violinu, budući da je imala apsolutnu glazbu i voljela je ovu aktivnost. Naporima školskog učitelja glazbe uspjela je uvjeriti majku da kupi violinu. Tek kad je čula kako zvuči taj odvratni instrument, kada ste pogrešno uzeli poruku, djevojka se toliko razočarala da je odbila tu ideju.
• Dok je radila na slici "Sedamnaest trenutaka proljeća", Tatyana Lioznova pozvala je Josepha Kobzona da izvede sve pjesme koje su joj zvučale. Međutim, ona je nagovorila pjevača da pjesme izvede na poseban način, a ne na način na koji je pjevao. Kao rezultat toga, kad se vrpca pojavila na ekranima, mnogi nisu prepoznali glas izvođača besmrtnih hitova „Moments“ i „I ask ...“.
• Prema samoj Tatjani Mikhailovnoj, kada je snimala u Njemačkoj, najviše je bila pogođena njegovanjem i visokim životnim standardom u zemlji koja je bila samo 30 godina u ruševinama.
• Automobil “Volga”, koji je protagonist “Tri topola na Plyushchikha” putovao, kasnije “zvjezdicom” u filmu “Čuvajte se automobila”, gdje je Oleg Efremov također igrao jednu od glavnih uloga.
• U jednom od svojih kasnijih intervjua, redatelj je govorio o otvorenom finalu karnevala. Dakle, prema njezinu dizajnu, izvedba Nine Solomatina na kraju slike nije san, nego njezina prava budućnost, koju će ona definitivno postići.

Tatyana Lioznova bila je čovjek nevjerojatnog talenta. Žalosno je da je, zbog smiješnih okolnosti, snimila samo devet slika, međutim, i uz to je stoljećima ovjekovila njezino ime.