Koja je razlika između fantazije i fantazije? Književni žanrovi

Izrazi "fikcija" i "fantastičan" u odnosu na književnost mogu se koristiti u različitim značenjima. Prije svega, književni kritičari s tim pojmovima definiraju vrstu umjetničke konvencije koja se temelji na kombinaciji granica “stvarnog” i “nemogućeg”. U ovom slučaju, mnoga djela mogu biti uključena u kategoriju znanstveno-fantastične literature, uključujući Bulgakovljev Majstor i Margarita ili Gogolov portret borbe, u kojem se likovi suočavaju s pojavama koje nadilaze ono što se shvaća kao stvarnost.

Međutim, ti se pojmovi sve više koriste u drugom, uskom smislu - kao sinonimi žanra, nazvanoj znanstvena fantastika. Mnogo je primjera takve literature - "Rat svjetova" Wellsa, "Kraj vječnosti" Azimova i mnogih drugih. Na temelju tog uskog gledišta, potrebno je odgovoriti na pitanje "kako se fikcija razlikuje od fantazije?"

Temeljna razlika

U središtu zapleta romana S. Lem ili A. Belyaev je racionalno određena poruka. To znači da su autori znanstvene fantastike nastojali logički motivirati, nekako čitatelju objasniti pojavu fantastičnog elementa u svojim djelima. Teško je procijeniti kako ta objašnjenja idu protiv tradicionalne znanosti. Dakle, gospodin Wells, stvarajući svog nevidljivog čovjeka, propustio je činjenicu (namjerno?) Da će prozirna mrežnica očiju učiniti njihovog vlasnika potpuno slijepim. Međutim, pisac znanstvene fantastike treba samo opće objašnjenje fantastičnog elementa, inače će čitatelj jednostavno izgubiti interes za knjigu.

Žanr fantazije uključuje fundamentalno drugačiji prostorni prostor. "Čudesna", "nestvarna" u romanima Tolkiena ili Rowlinga uzrokovana je samo zakonima prikazanog svijeta. I ako Harry Potter ne može otvoriti vrata čarolijom, to nije zato što je nemoguće natjerati fizičko tijelo da pokrene štap. Samo su vrata bila očarana drugim, još moćnijim čarobnjakom.

Odnos prema stvarnosti

Još jedna točka, razlika između fantazije i fantazije, je u odnosu na ono što se događa čitateljskoj stvarnosti. Dakle, znanstvena fantastika, koja može opisati društveno raslojavanje Marsovog društva u 29. stoljeću, ipak mora biti povezana s realnošću koja je čitatelju poznata. To se postiže "realističnim" okvirom, uspoređujući postignuća znanosti i svijeta koji je fikcija. Njegov žanr uključuje i privlačnost pouzdanih i ne baš dokumentarnih izvora. Ova tehnika je poznata još od vremena Julesa Vernea.

Svijet fantazije, s druge strane, njegov tvorac predstavlja kao autonoman, postojeći prema vlastitim zakonima, koji nisu u korelaciji sa stajalištima čitatelja. Međutim, knjige u fantazijskom žanru mogu posegnuti za paralelama s ekstra-tekstualnom stvarnošću, osobito ako takve reference trebaju prenijeti misao koja je fundamentalno važna za autora.

Organizacija pripovijedanja

Autor znanstvene fantastike treba prikazati prikazani svijet što je moguće detaljnije, inače čitatelj neće imati iluziju o autentičnosti, a čitanje takve knjige će biti jednostavno nezanimljivo. S druge strane, pretjerano obilje detalja, tehničkih detalja također ne bi trebalo odvratiti čitatelja od radnje. Zaključak: autor treba održati potrebnu ravnotežu u slici svijeta budućnosti - primjerice, da je obrisa nekoliko poteza, ostavljajući prostor za maštu. Ili upotrijebite reference na stvarnost, što će vam objasniti kako djeluje društvo nekih Marsovaca koji žive u XXX stoljeću.

Ova konstrukcija priče je drugačija fikcija. Žanr fantazije, pak, ne podrazumijeva detaljan ulazak čitatelja u izvanredni svijet. Naprotiv, otkriće druge stvarnosti iznenađuje junaka, izazivajući strah ili snažno iznenađenje. Istovremeno, okolna stvarnost ostaje ista.

Pristupite slici čovjeka

Čak i na pozadini mita ili bajke koja je potpuno lišena psihologizma, znanstvena fantastika se smatra živim primjerom kako sekundarna konvencija može uništiti heroja, pretvoriti punokrvni karakter u konvencionalni pečat. I nije ni čudo. Slika novih svjetova, fascinantnih izuma je ono na što se fantazija usredotočuje. Definicija glavnih obilježja lika, opis njegovog unutarnjeg stanja nisu uključeni u zadatke pisca. Tako se Obručevin "Plutonij" može čitati od korica do korica i ne razumijete što se zoolog Papochkin razlikuje od botanike Gromeko. Čak i ako ti junaci pokušaju razmišljati, njihove misli će biti izuzetno apstraktne, lišene bilo kakve individualnosti. Znanstvena fantastika odlikuje se i širokom upotrebom slika markica koje su već uočene u književnosti prošlog stoljeća. To uključuje "ludog znanstvenika", "izvanzemaljca" (neko strašno stvorenje vanzemaljskog podrijetla, koji je napao Zemlju i spreman je uništiti).

Knjige u fantazijskom žanru više su pozorne na unutarnja iskustva heroja; oni su više psihološki nego djela znanstvene fantastike. Fantazija poznaje dvije vrste heroja ovisno o tome kako reagiraju na magiju koja se događa. Prvi se svim sredstvima nastoji vratiti u bivši, normalan svijet. Često se ovi likovi ne razlikuju od prosječnog čovjeka na ulici. Drugi heroji, za razliku od njih, navikavaju se na novi svijet i čak se u njemu osjećaju sretno. Često je riječ o zloglasnim ekscentrikama i romantici.

Razina problema

Glavna stvar koja razlikuje fantaziju od fantazije je razina problema. Svrha romana Wellsa, Lema ili Asimova je dati neku vrstu prognoze znanstvene, filozofske ili društvene prirode. Za fantaziju, ona ostaje glavno utjelovljenje u punini svijeta, povezujući svakodnevno i neobično, fantastično. Upravo iz ta dva sloja se sastoji "istinska" stvarnost, a oni su nerazrješivi u Tolkinovim romanima, Rowlingu.

klasifikacija

Razlika između fantazije i znanstvene fantastike očituje se u prisutnosti različitih žanrovskih grana. Stoga, u skladu s dugom tradicijom, predlažu izdvajanje „čvrste“ i „humanitarne“ znanstvene fantastike. Osim toga, ponekad se sugerira da se utopija, antiutopija i novo-upozorenje smatraju žanrovskom granom. Lako je vidjeti da su prve žanrovske značajke zasnovane na omjeru "znanstvenog" i "književnog" u tekstovima Wellsa, Azimova i drugih pisaca. Što se tiče pripisane znanstvenofantastičnom žanru utopije i distopije, to je gledište najvjerojatnije pogrešno. Romani poput "Mi" Zamjatina ili "1984" J. Orwell ima posebnu poetiku koja samo posuđuje neke tehnike iz znanstvene fantastike

Žanrovska fantazija obično se klasificira prema drugačijem tematskom principu. Dakle, književni kritičari obično govore o mitološkom (primjerice, romanu M. Semenove "Wolfhound"), bajci, drami (djela R. Knaaka) sorti ovog žanra.

Književni aspekt

Povijest razvoja znanstvene fantastike i fantazije također je različita. To je osobito vidljivo na primjeru ruske književnosti, gdje su djela poput Tolkienovih romana ostala zabranjena. Istodobno, znanstvena fantastika bila je gotovo jedini način koji je dopustio disidentskim piscima da bez straha izraze svoj položaj. I ostati u isto vrijeme u "dopuštenom" okviru. Slika budućnosti nije zabranjena; naprotiv, bilo je čak i dobrodošlo, pogotovo ako je imalo izražene utopijske značajke.

Međutim, na prijelazu stoljeća situacija se promijenila. Pojavila se poljska, ukrajinska, ruska fantazija. Autori su u svojim djelima počeli često koristiti elemente ovog žanra. Sada se Oldie, Valentinov, Lukjanenko može nazvati klasikom (naravno, u okviru ove literature).

Sinteza žanrova

Govoreći o razlikama između znanstvene fantastike i fantazije, potrebno je spomenuti djela koja uspješno spajaju značajke oba žanra. Živi primjer toga je svemirska trilogija Lewisa. Ako je prva knjiga zasićena ironično promišljenim isječcima iz znanstvene fantastike, onda sljedeći dijelovi trilogije prikazuju otkriće “prave stvarnosti” kao heroja, koji je uspio iznenađujuće spojiti znanstvenu i kršćansku mitološku sliku života.

Zaključak: razlika između fantazije i fantazije

Dakle, sumirajući, napominjemo da je glavna razlika između fantazije i fantazije u fundamentalno različitim umjetničkim porukama. Ta razlika, međutim, utječe na poetiku djela kao cjeline - na razinu naracije, na sustav likova. Osim toga, fantazija i fantazija razvile su se na druge, različite načine.