Monolog - razgovor duše
Monolog govori u samoj drami govora s samim glumcem, a može biti i priča ili svečana žalba drugoj osobi. Najčešće monolog podrazumijeva epizodnu jukstapoziciju u drami odlomaka lirskog ili epskog karaktera, koji potiču gledatelje na određena razmišljanja, na pauze u danom lirskom trenutku. Monolog se ne može nazvati neizbježnim dijelom književnosti, budući da je njegov razvoj neravnomjerno zastupljen, djelomično posve slučajan.
Monolog u literaturi
Ova vrsta umjetničkog djelovanja je prilično dugačak govor o liku sam sa sobom. U pravilu, ovaj lik nije sekundaran, iako postoje iznimke: sluga Khlestakova u Gogolu samo govori (kao što je bio javnosti) o životu u Sankt Peterburgu i njegovom učitelju. 
U većini slučajeva, monolozi ove vrste prakticiraju se u drami, sve više i više dijalogom. Klasicisti su razmišljali o vjerodostojnosti monologa, lucidnost tragičnog junaka potvrđivala ga je upravo kao visoko, neobično, uz promicanje ozbiljnosti govora. Samostalni govor Famusova i Chatskog u A.S. Griboyedov je već realno motiviran: Famusov smatra da je potrebno podučavati mlade, Chatsky, nakon duge odsutnosti u gradu, još nije uspio prepoznati ljude u svom krugu, osjeća se nelagodno, zaokupljen nedostatkom pozornosti svoje ljubljene Sofije i njezinih zagonetki, a kao rezultat toga je izazvan sve udaljenijim društvo; Ponavljanja i njegov tok misli su običan govornik koji voli stvarati buku i izazivati mnogo više ismijavanja od "senzacionalnog" Chatskog.
Osamljen i pretvoren
Postoje pojedinačni i obrnuti monolozi. Samotni nisu uvijek izgovoreni u apsolutnoj samoći (primjer Osipa, koji izgovara monolog je uvjetna tehnika), mogućnost psihološke izolacije: isti Repetilov i Chatsky i dalje razmišljaju, ne primjećujući da ih nitko ne sluša (uzimajući u obzir znakove likovi nose značenje u prvom slučaju) dramatično, au drugom - strip.
Kao što kažu pisci, obrnuti monolog, kao replika dijaloga, uključen je u međuljudsku komunikaciju i na određeni način utječe na primatelja, ne zahtijeva trenutni odgovor, čak je i isključen. Obrnuti pogled posljedica je stoljetne tradicije usmene komunikacije s utjecajem na druge, takav monolog je postojao prije širenja tehničkih masovnih medija. Tada su ljudi doista često razgovarali duže i dulje nego danas, a protivnici i svi prisutni mogli su strpljivo slušati samo ako im nisu ispričane gluposti, kao što je to slučaj s neukrotivim Chatskim i Famusovim.
Unutarnji monolog
Unutarnji monolog je, poput usmenog monologa, razmišljanja o problemima, najčešće teškim, tvrdokornim. Naracija unutarnjeg govornog izraza može se okrenuti prošlosti, koja se vrednuje, analizira. Međutim, može doći do otkrivanja stavova prema stvarima i prema samoj budućnosti. Unutarnji monolog opisuje snove, pretpostavke i planove. Sve je to znak unutarnjeg govora. Autorske riječi koje ukazuju na imaginarne procese uglavnom su glagoli. 
Proučavanje internih monologa, koji se temelje na definiciji, bavi se francuskim književnim kritičarima i piscem E. Dujardinom. Svoju ideju formulirao je početkom 20. stoljeća. Unatoč tome, pojam "pripovijedanje" rijetko se koristi kada se govori o tekstovima. Radnja, kao i "naracija" je epska značajka, au stihovima glavni oblik iskaza je lirski monolog. Dakle, ako se spominje u tekstovima o naraciji, onda s neizostavnim uvjetom, u kojem je sama pojava često nejasna, ili je zamijenjena školskim idejama o lirskim unutarnjim monologima.
Autorski monolog
Svaki se rad može nazvati autorovim monologom, ako je prepoznat kao pisani. Pisani monolog je neka vrsta imitacije ili imitacije usmene. 
Primjerice, Lermontova romantična lirska poezija sastoji se od mnogih pjesama koje su konstruirane prema tipu kazališnog govora. Ovaj govor apsolutno nije taj koji skriva bilo kakvo književno djelo. U poeziji postoje i monolozi "igranje uloga", primjerice poznati Lermontov zavjet i njegov vlastiti "Borodino", osim prve strofe.