Svatko je navikao slušati termin "sopran", koji karakterizira visok ženski glas. Što je kalupirani koloraturni sopran od uobičajenog? Pokušajmo shvatiti.
Pojam koloratura preveden je kao "ukras" na talijanskom jeziku. Najčešće se koristi u odnosu na operu. U opernim dijelovima, različiti virtuozni prolazi, šlagovi itd. Postaju "ukrasi", koji su slikovito slični uzorcima i namijenjeni su dodavanju arija svjetlucanja i milosti. U doba baroka, talijanski i francuski stvaratelji opera prvi su put počeli koristiti koloraturu. Za izvedbu koloraturnih partija bila je potrebna izvanredna vještina koja je u to vrijeme bila poznata samo po tome Talijanski pjevači. Koloraturne partije često su se susrele u operama sve do 19. stoljeća, a tu su tehniku koristili i ruski skladatelji.
Organski izvođenje kolorature moglo je biti samo svjetlo i mobilno visoko, što je postalo poznato kao "koloratura". Često je izvedba partija kolorature povjerena glasu poput kolorature mezo-sopran. Manje često se glazbeni “ukrasi” nalaze u zabavama za niske glasove. Konkretno, u Seviljskom brijaču Rossiniju, jedna od donarskih arija ukrašena je višestrukim glazbenim „uzorcima“.
Soprano je najviši ženski glas, koji zvuči odlično u rasponu "do prve oktave - do treće oktave". Nekada se pretpostavljalo da je sopran nužno jasan glas obdaren posebnom "sjajnošću". Kasnije je usvojena točnija klasifikacija, prema kojoj je jasno da visoki glas može biti drugačiji.
Primjerice, klasični sopran proteže se od bilješke „Za“ male oktave do note „fa“ treće oktave. To su fleksibilni, svjetli glasovi, koji se ističu istim "sjajom" i "preljevom". No, tu je i dramatičan visoki glas koji se razlikuje po gušćem i bogatijem zvuku. Može se čak reći da zvuči "teško", a najljepši i najbogatiji je srednji registar. Gornje note dramatičnog soprana mogu se uzeti samo na tvrđavi.
Lirski i dramski visoki glas kombinira osobine lirskog i dramskog soprana. Lirski sopran zvuči iskreno, izvedba gornjih nota je prilično fleksibilna, može se pojaviti s različitim jačinama zvuka.
Koloraturni sopran odlikuje se velikom virtuoznošću u gornjim registrima. Vlasnik takvog glasa savršeno se nosi s izvedbom raznih nakita, šlaga i trilera.
Koloratura visokog glasa je također podijeljen u nekoliko tipova. Lirski koloraturni sopran proteže se od bilješke „do“ prve oktave do note „fa“ treće oktave. Ovu vrstu glasa odlikuje prekrasan zvuk bilješki u glavnom registru. Srednji registar je prilično zvučan. Glas se smatra pokretnim, ugodnim, laganim, ali tradicionalni koloraturni sopran inferioran je u "tečnosti" i virtuoznosti.
Tu je i koloratura sopranodo - najviši ženski glas. Veliki plus za vlasnika takvog glasa je sposobnost vještog izvođenja utrka, kao i arpeggija i prolaza ukrašenih trilovima i prednjim klinovima. Općenito, taj glas može slušatelju podsjetiti na takve instrumente kao što su violina ili flauta.
Osim toga, klasifikacija "dramatičnog" ili "lirskog" glasa primjenjuje se i na koloraturni sopran.
U ruskoj operi, najupečatljiviji primjer arija za koloraturni visoki glas su dijelovi Snježne djevojke iz istoimene opera Rimsky-Korsakov. U tom slučaju izvođač uloge mora nužno imati koloraturni sopran, jer samo takav glas može prenijeti sliku krhke, nježne djevojke s hladnim srcem. stranka likovi iz bajke Često pisani za koloratske glasove. Mnogi ukrasi i uzorci pomažu u stvaranju takvih razigranih i neposrednih slika, kao što je slika Lyudmile iz opere Ruslan i Lyudmila (Glinka), slika Cerlin iz opere Don Juan (Mozart). Koloraturni sopran potreban je za izvedbu arija Swan Princessa iz bajke cara Saltana, kao i kraljica Shemakha iz zlatnog pijetla.
Ukrasi u boji često se koriste za naglašavanje hladnoće i kaustičnosti stvorene slike. Tako je, primjerice, Mozart djelovao dok je radio na slici Kraljice noći iz opere Čarobna frula. Takve svjetski poznate operne dive kao što su Antonina Neždanova, Maria Callas, Amelita Galli-Curci, Renata Tebaldi imale su koloraturni sopran.