Mnoga lica u F Sharp Maloj

U čarobnom i predivnom svijetu glazbe svaki korak donosi nove dojmove, jedinstvene emocije. Unatoč očiglednoj beznačajnosti udaljenosti do sljedećeg glasovirskog ključa (poluton) - to je najmanji korak glazbe, ovaj interval je vrlo značajan, ako govorimo o harmonijskoj komponenti.

Glazbeni kutovi

Možete nacrtati paralelu s fotografijom: jedan korak u stranu donosi promjenu kuta, a subjekt se ponekad pojavljuje u posve drugačijem, dosad neviđenom svjetlu.

I od tada zvučni valovi a svjetlost je pokretačka snaga fotografije, sa stajališta fizike (i nije poznato da se raspravlja s egzaktnim znanostima), to su fenomeni istog poretka i često podložni istim zakonima, što znači da promjena pokazatelja može uzrokovati sličan učinak.

Mudrost klasika

Ovu okolnost, u pravilu, zanemaruju kompozitori raznih skladatelja, čije se kreacije na zahtjev izvođača mogu prenijeti u bilo koji ključ. Pomoću našeg slikovnog sustava takav se skladatelj može usporediti s fotografom koji ga ne zanima je li okvir podeksponiran ili preeksponiran, jer također snima isti pejzaž.

Klasični skladatelji, a poslije i cijela akademska škola, bili su svjesni gore navedenih okolnosti, posebice zato što su među njima bili znanstvenici iz područja fizike i kemije. Klasici su vrlo savjesno pristupili pitanju odabira tonaliteta svojih djela. Njihov je tonalitet često uključivao u samom imenu, što znači da ga uopće nije mogao mijenjati hirovom jednog ili drugog hirovitog izvođača.

Šarena glazba

I takvi istaknuti likovi glazbene umjetnosti kao što su Skrjabin, Rimski-Korsakov, obdareni takozvanim "kolornim ušima", percipiraju svaki ključ kao specifičan raspon boja.

Fenomen sluha boje se objašnjava postojanjem psihološkog fenomena "sinestezija", koji označava proces nevoljnog odgovora jednog tipa receptora na stimulaciju drugog.

Alexander Nikolaevich Scriabin je upotrijebio pojam "ton boje" za označavanje raspona boja svojstvenih određenoj glazbenoj tonalnosti. Zanimljivo je da se riječ "ton", koja je korijen leksema "tonalitet", također koristi u umjetnosti i fotografiji.

Osim bojnih asocijacija, Skrjabin je obdario tonalitet takvim epitetima kao "duhovni" tonalitet, kao što su, na primjer, F-oštro-maloljetni, F-oštar-dur i "zemaljski, materijalni", među kojima C-duru i drugi.

Ton boje

Boje, pak, za Skrjabin, bile su simboli temeljnih sastavnica svemira. Dakle, crveno u ovom sustavu povezano je s "bojom pakla", ljubičastom i plavom - označava duhovnu komponentu bića. Na temelju tog jedinstvenog svjetonazora, Skrjabin je napisao simfonijsku pjesmu "Prometej". Uz instrumente simfonijskog orkestra, u svjetlost je uključeno i svjetlo. Na premijeri "Prometeja" 1910. godine po prvi put u povijesti korištena je svjetlosno-glazbena oprema. Ovaj događaj očekivao je široku uporabu takve opreme tijekom koncerata danas, kao i sve vrste laserskih emisija.

Međutim, Skrjabin je bio duboko pogriješio, tvrdeći da se percepcija svih vlasnika takvog ročišta ne razlikuje od drugih.

Mnogi su skladatelji imali individualnu viziju zvukova i tonaliteta, ponekad radikalno drugačiju od Skrjabinovih ideja.

Neka teorija

U ovom članku ćemo pogledati samo jedan ključ - F-Sharp Minor - i usporediti ideje o ovom ključu s različitim skladateljima.

Za početak, predstavljamo malu teorijsku podlogu same tonalnosti. Ima latinski naziv fis-moll. U ključu F-oštrih manjih znakova na ključu - oštri predmeti od fa, do i soli. Slučajni znakovi mogu varirati ovisno o raznolikosti maloljetnika (prirodni, harmonični, melodični itd.). Gama F-Sharp Minor (prirodna) sastoji se od sljedećih zvukova:

• F-oštar;
• G Sharp;
• A;
• B;
• C oštar;
• D;
• E.

Unatoč činjenici da ovaj ključ nije jedan od najčešće korištenih, postoje mnogi primjeri glazbene umjetnosti napisane na ovaj način. Među poznatim glazbenim djelima napisanim u ovom ključu su: Sonata za glasovir br. 1 Schumanna, etudije u F Sharp Minor kod Skrjabina i Leshgorna. Ne možete ignorirati "Koncert za glasovir i orkestar op. 20" Skrjabin. Rahmanjinov Preludij u F Sharp Minor No. 1 također je nadaleko poznat.

Okus i boja ...

Dakle, Aleksandar Nikolajevič Skrjabin dao je sljedeću karakteristiku tonaliteta u F-oštrom malom: ton u F-oštrom je vidio u svijetloplavoj boji. Kompozitor je tu boju nazvao "bojom čiste svijesti".

Važno je napomenuti da je Skrjabin nazvao svoju "Sonatu u F Sharp Minor za glasovir br. 3, op. 23" "Države duše", gdje je svaki od četiri dijela nazvan prema određenom duhovnom iskustvu.

Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov vidio je taj tonalitet u blijedo sivkasto-zelenoj boji.

Sovjetski skladatelj Boris Vladimirovič Asafiev usporedio je F-oštrog s kožom zrele naranče.

Belgijski skladatelj i muzikolog Auguste Guevart, koji nije imao uho u boji, već je sastavio vlastiti sustav, koji se sastojao isključivo od ključeva velike uzrujanosti, napisao je da ekspresivni potencijal maloljetnika nije osobito bogat, za razliku od majora. F-oštri maloljetnik je, po njegovom mišljenju, mutan, maglovit i mutan.

1977-1978 Učenici Tverske glazbene škole I. Bynkova, M. Dobrynskaya, T. Zaitseva, E. Zubryakova, S. Shcherbakova, N. Yakovlev pokušali su opovrgnuti Guevartovu tvrdnju i, analizirajući brojna glazbena djela, otkrivaju značajke kruga manjih ključeva. Tijekom ove studije, znak F-minus dobio je "agitiranu" karakteristiku.

Sljedeći zaključak je logičan: koliko skladatelja - toliko mišljenja. Ovako drugačiji F-maloljetnik može biti! Instrumentalna glazba je uglavnom apstraktna i subjektivno percipirana. Ali ovo je njezin šarm!