U pojmu solfeggio, od najveće su važnosti ne samo gamme, priječnice i harmonije, već i intervali koji su prisutni u određenoj gamuti, kako u standardnoj verziji, tako iu smislu specifičnosti svake vrste skale ili uzruka. Možda bismo trebali odvojeno razmotriti glazbeni interval sa stajališta onoga što je, i također razjasniti situaciju o tome što su oni. Štoviše, u dopunskom materijalu razmotrit će se intervali koji nisu povezani sa standardom.
Zapravo, ako uopće pristupimo pojmu glazbenog intervala, možemo reći da on sam predstavlja razliku u zvuku dviju nota (koraka) prisutnih u mjerilu ili modu. U svakom slučaju, njih je samo osam.
Što se tiče razlike u zvuku, to je raspon tonova i polutonova između dvije note u standardnom rasponu. Ponekad se pojam onoga što čini glazbeni interval pomiješa s razlikom fizičkih veličina, označavajući razliku u visini, izraženu u herc. U načelu, to je slučaj, ali sa stajališta harmonije moguće je izraziti čisto fizičke veličine samo u znanosti, primjerice, uspoređujući frekvenciju "la" note prve oktave na 440 Hz, koja se koristi za podešavanje pomoću vilice za ugađanje u usporedbi s drugim bilješkama ili zvuči.
S točke gledišta glazbe, glazbeni interval je vrsta sredstva izražavanja emocija, kao i jedno načelo za konstruiranje osnovnih skala, njihovih varijanti i načina.
Počnimo sa standardnom shemom. U njemu su intervali raspoređeni u uzlaznom slijedu kao što su: prima, drugi, treći, kvart, peti, šesti, septim i oktava.
Da ne spominjemo određene intervale (o njima ćemo kasnije govoriti), mogu se podijeliti na čiste, velike i male.
Samo su prima, quart, peta i oktava čiste (iako njihove druge sorte nisu isključene). Preostali intervali mogu biti mali ili veliki. U praksi, to je označeno, na primjer, kako slijedi: čisti interval "oktava" - "p8".
Što se tiče same notacije, ovdje vrijedi početi od toga koliko je internih koraka prisutno u samom intervalu, počevši od prvog i završavajući s posljednjom notom (korakom). Na primjeru oktave vjerojatno je jasno da sadrži osam bilješki. Na primjer, od bilješke „do“ prve oktave do bilješke „do“ druge oktave.
Isto vrijedi i za preostale intervale. Dakle, interval u sekundi sadrži razliku od dva stupnja, označena s "dva", odnosno, označavajući samo malo ili veliko, jer u ova dva slučaja postoji razlika u zvuku jednog polutona. Mali drugi ima oznaku "m2", veliku - "B2".
Za jasan primjer koji objašnjava razliku između njih, možemo reći, recimo, načelo konstrukcije iz napomene "mi". Za malu sekundu, to je disonantna upotreba čistih prvih i čistih drugih stupnjeva bez uporabe znakova promjene ("mi-pure fa"), za velikog - više melodijske kombinacije "mi-fa #. Kao što možete vidjeti iz ovog primjera, čini se da mala sekunda „reže uho“, a velika zvuči mnogo ugodnije.
Općenito, u ušnoj obuci i harmoniji glazbe, prihvaćeno je da su čisti intervali neutralni, mali disonantni i tužni, a veliki intervali su važniji za glavne ključeve i izraze radosnog ili optimističnog raspoloženja. Tako je.
Na primjeru samih intervala mogu se izraziti principi konstruiranja pojedinih varijanti osnovnih skala. Ovdje glavnu ulogu igra "treći" interval. Čak is prvim prijelazom na treći korak gama (koji je, zapravo, znak prirodnog malog ili velikog), može se odmah shvatiti što je to tonalitet. U prisutnosti manje trećine, gama zvuči tužno i nadmoćno. S velikom trećom - radosno i veselo.
Zapravo, glavne triade ili akordi u gamutu određene vrste konstruirani su pomoću izmjeničnih intervala. Prilikom izrade na glavnim koracima koristi se samo treći. Prilikom konstruiranja žalbi mogu se primijeniti sekunde, a opći raspon može se mijenjati oko šestog ili septima (to posebno vrijedi za izgradnju takozvanih dominanata sedmih akorda iz razine V bilo koje skale).
Sada je moguće dati određenu zbirnu tablicu osnovnih intervala s naznakom koraka koji se koriste za konstrukciju i cijele veličine u smislu sadržaja tonova i polutonova. Primijetite da se za intervale, osim prima i oktave, nikada ne mogu koristiti dvije identične bilješke, iako mogu zvučati sasvim nerazlučive na uho, ili imaju isti raspored, recimo, vrat gitare ili na klavirskoj tipkovnici (iako prijelaz istog imena podrazumijeva i glazbeni interval). Dakle, za prvu fazu u obliku napomene "prije" izgleda ovako:
interval | Primjer koraka bilješki (rasponi koraka) | veličina |
Prima (čisto) | "Do" - "do", koraci 1 | 0 tonova i polutonova |
Mala sekunda | "Prije" - "ponovno stanovanje", koraci 2 | 1 poluton |
Drugi veliki | "Do" - "ponovno" čisto, koraci 2 | 1 ton |
Tercie male | "Prije" - "E-stan", koraci 3 | 1,5 tonova |
Velika trećina | "Do" - "mi" čisto, koraci 3 | 2 tona |
Četvrt čist | "Do" - "fa" čisto, koraci 4 | 2,5 tona |
Quinta je čista | "Do" - "sol" čist, koraci 5 | 3 tona |
Šesti mali | “Prije” - “a-stan”, koraci 6 | 3,5 tone |
Sexta velika | "Do" - "la" čisto, koraci 6 | 4 tona |
Septima mala | "Prije" - "B-stan", koraci 7 | 4,5 tona |
Septima velika | “Prije” - “si” čisto, koraci 7 | 5 tonova |
oktava | "Do" - "do" u oktavi, koraci 8 | 5,5 tona |
Kao što je već uočljivo, neki intervali između njih su identični. Samo nemojte brkati, recimo, polutonski glazbeni prijelaz između nota "prije" i "prije oštrog" s intervalom "sekunde" u uobičajenom smislu, zapravo, nije. Može se reći da je to povećana prima. Ovdje morate razumjeti da se dvije različite note koriste za označavanje iste sekunde. Kao što je gore spomenuto, iste bilješke mogu biti prisutne samo u primjeru, oktavi i kvintetpecimu (dvostrukoj oktavi).
Ako uzmemo u obzir ne samo osnovne intervale, glazbeni primjeri proširenog plana pokazuju da neki od njih mogu zvučati jednako kao i standardni. No, u svakom su načinu gradnje iz drugih osnovnih koraka.
Na primjer, prvi se par smatra povećanim drugim i smanjenim septimom. Prvi glazbeni interval zvuči kao manja trećina i izgrađen je od šestog koraka moda ili ljestvice, a drugi je kao velika šesta, ali je izgrađen u sedmoj fazi.
Drugi par je smanjen kvart i povećan peti. Izgrađene su u većim i malim stupnjevima. Ali, ne ulazeći u detalje, vrijedi napomenuti da i povećani kvart i smanjeni kvint zapravo zvuče isto. U tom slučaju, prepoznavanje intervala moguće je samo uz pomoć gama izmjena ili njihove razlučivosti.
Glazbeni interval, zvani kompozit, kombinacija je dviju glavnih, od kojih je jedna oktava. Drugim riječima, takvi intervali su konstruirani korištenjem standardnih varijacija s "preskakanjem" osam nota. Među njima su sljedeće varijacije:
drugi na vrhu - nona;
treći od gore - decim;
Kvart na vrhu - undecim;
peti odozgo - duodecim;
šesti odozgo - tertsdetsim;
Septim odozgo - kvartdetsim;
oktava iznad je kvintecim.
Međutim, u početnom tečaju glazbenih škola njihovi se koncepti ne podučavaju, nego se izučavaju iz predmeta „Glazbena harmonija“ u glazbenim školama i konzervatorijima.
Općenito, jasno je što su glazbeni intervali. Želio bih se nadati da svatko razumije razliku između prebacivanja s jedne frekvencije zvuka na drugu, što se također može nazvati interval i pojam glazbenog intervala.
Međutim, da bi se u potpunosti proučio solfege, jedan članak očito neće biti dovoljan. To je, da tako kažem, osnovna osnova koja bi trebala poslužiti kao polazna točka. Samo kroz dubinsko proučavanje tijeka solfeđoa, pravila za gradnju intervala, gama, trijada, akorda i poznavanje osnovnih koraka bilo kojeg uzrujavanja, može se shvatiti što je to interval, ne samo kao čisto tehnički pojam, već i kao sredstvo stvaranja određenog raspoloženja u cijeloj glazbenoj kompoziciji. usprkos prisutnosti u pričuvi samo sedam nota.