Stanislavsky sustav - živi na pozornici

Stanislavsky - reformator

Većina ljudi koji nisu osobito bliski kazalištu znaju za Stanislavskog kao poznatog redatelja koji je izumio vlastitu glumačku tehniku ​​i time dao ogroman doprinos razvoju. kazališna umjetnost. Međutim, to nije posve točno. Stanislavsky sustav je doista jedinstvena metoda, koja do danas nije izgubila svoju važnost. Ali o tome kasnije. Malo tko zna da je Stanislavski promijenio stav gledatelja i glumca u kazalište, definirajući njegov značaj u Rusiji kao visoku umjetnost, zahtijevajući poštovanje, pa čak i, ako hoćete, drhtanje. Doista, krajem 19. stoljeća, kada je Konstantin Sergejevich već bio poznati kazališni lik, dramsko kazalište u Rusiji nije imalo najizrazitije lice. Glumci nisu prezirali odlazak na pozornicu u pijanom stanju, a krajolik je bio improviziran, često bez veze s stvaranjem realistične scene. Gledatelji su se prema kazalištu ponašali prezirno, dopuštajući sebi da dođu do kraja produkcije, koja, usput, gotovo nikad nije krenula na vrijeme. Stanislavski etika, koja se vrlo brzo proširila iz moskovskog umjetničkog kazališta koju je stvorio u svim drugim fazama zemlje, temeljio se na poštivanju i publike i glumaca za kazališni svijet. Njegova pozornica počela se igrati zanimljivim životnim pejzažima, gledatelj je počeo žuriti u kazalište, bojeći se da će propustiti treće zvono, a glumci su prestali prikazivati ​​i počeli živjeti na pozornici, kako je to zahtijevao Stanislavsky sustav.

"Ne vjerujem u to!"

Zasigurno ako ne i za Konstantina Sergejeviča, onda bi netko drugi prije ili kasnije sugerirao da glumci ne sviraju, već "žive" svoju ulogu. Uostalom, jedini način da se gledatelj uvjeri u ono što vidi na pozornici. Sustav Stanislavsky temelji se na činjenici da glumac, proučavajući događaje opisane u scenariju, pokušava “naviknuti se na ulogu”, pokušati na sve okolnosti kroz koje mora proći njegov junak. I samo razumijevanjem i osjećajem emocija koje nosi njegov lik, glumac može početi učiti riječi scenarija. Metoda Stanislavskog bila je nešto drugačija od shvaćanja igre glumaca koju je imao njegov kolega na kazališnim reformama Vladimir Ivanović Nemirović-Danchenko. Potonji su ponudili da glumce nauče svirati emocije svojih heroja, podsjećajući na slične vlastite. Stanislavski nije prihvatio igru, on je postigao da je glumac i njegova publika počeli vjerovati u ono što se događalo na pozornici.

Oznake odricanja od odgovornosti

Sustav Stanislavskog je, s jedne strane, način mumije, odnosno pravila koja treba slijediti kako se ne bi čuo zloglasni "Ne vjerujem!" njegov rad. Njegova pisma, u kojima je pisao nakon turneje, poznato je da se više puta tijekom igre na pozornici uhvatio misleći da je “mehanički” uzrokovao neku vrstu glumačkih rutinskih “trikova” kako bi prenio određene emocije. Stoga se Konstantin Sergeevich učio sam, pa čak i nakon njegove smrti nastavlja podučavati druge glumce da ne igraju ulogu, već da žive na pozornici, prisiljavajući gledatelja da vjeruje i osjeća. A život, kao što znate, ne prihvaća nikakva pravila i pečate.