Sažetak Puškina "Mozarta i Salierija". Heroji i glavni sukob

Predviđajući kratak sadržaj drame "Mozart i Salieri" (A. S. Puškin), treba reći da je ona prilično mala, au njoj su samo dva lika - skladatelji Mozart i Salieri.

Suština sukoba

Temelj sukoba igre je unutarnji sukob Salieri, koji se može svesti na razumijevanje suštine kreativnosti općenito. Za njega je glazba rad, obrt i stalno samopoboljšanje. Drugim riječima, prevladavanje. Za Mozartovu skladateljsku glazbu - ovo je inspiracija i radost. Stvara lako i slobodno.

Dakle, u kratkom Puškinovom "Mozartu i Salieri" napominjemo da je glavno pitanje predstave, na koje nema odgovora i koje Salieri muči: zašto su neki ljudi bezuvjetno obdareni genijalnošću, dok su drugi prisiljeni dokazati svoje mjesto među svojim kolegama u radionici neumornim radom?

On vjeruje da je nebo nepošteno, jer je osvijetlio "luđakovu glavu" i "besposlene razotkrivače". Naposljetku, Mozart nije dostojan svog velikog dara, on gori svoj život bez mučenja, pa mora umrijeti. Salieri vidi svoj zadatak da ubije Mozarta. To je veliki zadatak, misli on.

A ako je rješenje sukoba u Puškinu (Salieri ubija Mozarta u finalu predstave) dramatično, to ne dovodi do odgovora na glavno pitanje - iu biti konačna ostaje otvorena.

U sažetku sadržaja "Mozarta i Saliera" Puškina, govorili smo o glavnom sukobu predstave.

O herojima predstave

Prototipovi likova predstave su stvarne osobnosti, ali njihovo miješanje, pogotovo s takvim završetkom, najvjerojatnije se događa samo zahvaljujući volji autora.

U sažetku Puskinova "Mozarta i Salierija" potrebno je pojasniti da se Antonio Salieri u jednom trenutku (krajem XVIII - početkom XIX. Stoljeća) smatra poznatim i priznatim glazbenikom. Riječ je o talijanskom skladatelju, sljedbeniku Glucka, autoru mnogih vokalnih i vokalnih glazbenih djela, dvorskog dirigenta. Bio je učitelj, usadio osnove majstorstva poznatim skladateljima kao što su Schubert, Liszt, Beethoven.

No, može se reći da je sudbina s njim odigrala okrutnu šalu - a Puškinova je lagana ruka ostao u priči o Mozartovom ubojici. Ta "stigma" koja mu se toliko zaglavila mnogo kasnije, u Milanu, 1997., čak je održan i sud, koji je potpuno oslobodio glazbenika i potvrdio njegovu nevinost u smrti Mozarta.

Osim Mozarta, u predstavi se nalazi i treći lik, čija se prisutnost može nazvati simboličnom, izvan zaslona. To je čovjek obučen u crno, ili, kako ga Mozart naziva, "moj crnac" je stranac koji je došao naručiti mu rekvijem, i nije se pojavio naređenje. Postao je svojevrsni glasnik smrti, glasnik neprijateljskih snaga - kao da je Requiem Mozart pisao za sebe. Ova sumorna slika prilično je uobičajena u svjetskoj književnosti: Puškin ju je pokupio Goethe ("Faust"), kasnije je posuđen za njihova djela Leonid Andreev i Sergey Yesenin.

Slijedi sažetak Puškinovih "Mozarta i Saliera" po scenama.

Prva scena

U kratkom sadržaju Puškinove drame "Mozart i Salieri", napominjemo da je na početku prve scene Salieri sjedio u svojoj sobi i razmišljao sam, ispunjen učenjem, radom i zasluženom slavom života i koliko je njegova zavist Mozarta velika. Sam Mozart dolazi ga posjetiti i vodi uličnog glazbenika, slijepog starca, "Skrypacha", kojeg je upravo upoznao u konobi. Igrao je Skrypku ariju Cherubina iz Mozartove opere Le nozze di Figaro i svirao tako loše da se autor zabavljao.

Kad starac ponovno počne igrati, Mozart se smije, a Salieri postaje ogorčen i odgura violinistu.

Tada Mozart svira klavir "sitnica", koji je sastavio tijekom posljednje besane noći. Njegov slušatelj je već u strahopoštovanju i kaže da je Mozart "bog" i da je "nedostojan sam za sebe". Mozart se odnosi na te manifestacije oduševljenja očitom ironijom, u šali odgovara da je "moje božanstvo gladno", a Salieri ga odmah poziva na večeru u taverni.

Mozart odlazi upozoriti svoju ženu, a ostali objašnjavaju njegov zadatak sebi i publici: "Izabran sam da ga zaustavim", inače smo umrli. Da bi ubio božanskog Mozarta, po mišljenju Salierija, također je potrebno da bi mogli stvoriti dječicu prašine nalik na bez krila. I priprema otrov.

Ovim se završava sažetak prve scene tragedije Puškina "Mozart i Salieri".

Druga scena

Mozart govori kako je "crnac" došao k njemu, jer je naredio Requiem i nije se ponovno pojavio. Sagovornik ga pokušava razveseliti govoreći da je za zabavu, na savjet Beaumarchaisa, potrebno ponovno pročitati Le nozze di Figaro i popiti čašu šampanjca. "Je li istina", pitao se Mozart, "da je nekoga otrovao Beaumarchais?" Salieri to poriče, a Mozart to dodaje, naravno, zato što je "bio genije, poput tebe i mene", a poznato je da su "genij i zločin dvije nespojive stvari".

Salieri uliva otrov u čašu svog pratioca i pije vino. Tada Mozart, sjedeći za klavir, svira svoju novu skladbu - Requiem. Njegov je slušatelj dodirnut: on je “i bolno i ugodno”, kao da je obavio težak, ali potreban posao.

Mozart se ne osjeća dobro i odlazi kući. Ali Salieri je ostavljen da razmisli o pitanju koje ga muči. Prisjeća se priče o "Bonarottiju" (u sažetku tragedije Puškinovih "Mozarta i Salierija" treba napomenuti da se to odnosi na čuvenu priču u kojoj je veliki talijanski slikar i kipar Michelangelo Buonarroti otrovao svoj model kako bi pouzdano prenio muke Krista koji umire).

Može li umjetnik koji je počinio zločin u ime umjetnosti biti briljantan? Ili je ova priča laž, gomila?

Po ovom pitanju glazbenika sebi (ili gledatelju) predstava je gotova.

Saželi smo Puškinovu predstavu Mozarta i Salierija.