Levkas - što je to u ikonopisu? Tehnika slikanja ikona

Ikonski slikari koriste mnoga specifična imena materijala s kojima rade, jedna od tih riječi - levkas. Što je to, čitatelj će moći naučiti iz našeg članka.

Podrijetlo riječi

Ime "levkas" dolazi od grčke riječi što znači "bijelo" ili "svjetlo". Dakle, grad Lefkasia, u davna vremena bivši glavni grad Cipra, doslovno preveden kao "bijeli grad".

Levkas - što je to

U ikonografiji levkas naziva posebnu zemlju bijele boje koja se priprema od krede, razbijena u prah i pomiješana s ribom ili životinjskim ljepilom i lanenim uljem. Ova mješavina slikara ikona prekrivala je daske za ikone, tako da bi boja bolje ležala i ostala na površini drva duže vrijeme. Obično se primjenjuje deset ili više slojeva tla kako bi se ispunile najmanje površine u strukturi ploče. Kao temelj ikone obično se koriste drveni čempresi, ariš ili lipa. Ponekad je, prije nanošenja temeljnog premaza, na ploču zalijepljeno posebno platno, a zatim je natopljeno levkasom - nazvano je platno i pridonijelo dugom očuvanju ikone.

Ako govorimo o drvu kao materijalu za ikonu, ovdje je to dodatni podsjetnik na križ na kojem je Isus bio razapet - Istinsko Stablo Spasitelja.

Prije nanošenja levkasa na dasku, ona se prethodno obrađuje i polira. Zatim se temeljni premaz stavlja u nekoliko slojeva, što su tanji i ujednačeniji, to je veća sigurnost ikone. Nakon što je temeljni premaz potpuno osušen, pažljivo ga poliramo - stari ruski slikari ikona su to učinili uz pomoć stabljika konjske repice, sada se za tu svrhu koristi finozrnati papir od šmrka.

Kako bi se provjerila kakvoća nastalog tla, na njega je izliven fini ugljeni prah, koji je potom odnesen velikim pernatim perjem. Ugljen se nije zadržavao na savršeno poliranim površinama, ali je ostao u preostalim nepravilnostima. Ako se nađe takva smjesa, mljevenje se ponavlja.

Kada je levkas posebno pažljivo poliran, na kraju rada, nakon nanošenja boja, lagano svijetli kroz njih, stvarajući učinak blagog sjaja. To se jasno vidi u starim ikonama. Dakle, zemlja je izvještavala o dodatnom sakralnom značenju majstorova djela.

Treba reći da je često levkasova ploča bila pokrivena odvojenim majstorom - levkaschikom, a proces pripreme baze je nazvan levkasheniem.

Tradicionalna tehnologija slikanja ikona uključuje nekoliko mogućnosti za pripremu tla. Ljepilo se obično priprema iz kostiju i vaga raznih riba (sada se prodaje kao gotove tanjure, prije nego što ih majstor sam probavi) ili iz ostataka kože (tzv. Ljepilo za kožu). Osim toga, u suvremenoj ikonografiji koriste se i želatinski i jesetrični ljepilo koje imaju sva potrebna svojstva vezivnog materijala.

Reljef i ukras

Naučivši što je to - levkas, može se okrenuti njegovim sortama. Na mnogim ikonama možete vidjeti reljef kao ukras. Konkretno, postojala je posebna podvrsta tlo - progonjenih levkas. Odozgo je bio prekriven zlatnim listom, a rubovi su obrađeni pomoću dlijeta (srednjovjekovno hladno oružje) - baš kao što je i metal kovan. Dobiveni uzorak ovisio je o obliku alata. To je najstariji tip levkas, koji se može vidjeti na drevnim ikonama 12. stoljeća.

U 16. stoljeću rezbarija levkasa postala je raširena u zapadnoj Europi i Ukrajini. Prije početka slikanja na tlo je nanesen uzorak i uz pomoć posebnih alata izrezali potreban uzorak, a zatim su pripremili pozlatu na isti način kao i za progonjene levkas.

Također su bili popularni reljefi sa štukaturama, jer su izgradili istu lijevu masu oko ruba ikone, fokusirajući se na unaprijed određeni uzorak. Moglo bi biti tako nisko i pomalo zamagljeno - takvo olakšanje bilo je izvedeno uz pomoć tekućeg tla, moglo bi biti visoko i jasno - to znači da je za njegovu proizvodnju korištena gusta masa, koja se, kada se nanese na površinu, ne širi. Ali na taj način ukrašavanja ikone postoji minus - s vremenom bi se takvi reljefi mogli početi ljuštiti.

Manje je bio otisak raznih uzoraka na vlažnom tlu levkasa. Ako uzorak nije bio dovoljno čitljiv, produbio se uz pomoć sjekutića, a zatim pozlatio.

Stavljanje boja na levkas

Prije nego što je izravno prešao na nanošenje sloja boje, specijalni majstor, imenitelj, prenio je crtež na osušeni levkas. Bila je to vrlo važna faza, jer je crtež morao izgledati uredno i točno. Tehnika slikanja ikona pretpostavlja da se ona najčešće primjenjuje ugljenom, a zatim pažljivije crnom bojom (za to se u današnje vrijeme koristi maskara).

Poštovani slikari ikona odmah su naslikali, bez prethodnog obilježavanja ugljenom. Ali majstori, čije je iskustvo i dalje bilo malo, naprotiv, mogli su koristiti rupe, posebne konture, koje su označavale opće linije ikone, kao i neke detalje.

Zidni levkas

Da bi se stvorili monumentalni radovi, zidovi su prethodno pripremljeni na temelju smjese hidratizirani vapno. Za razliku od ikonskih levkas, za zid su korišteni različiti aditivi: pijesak, drobljena opeka ili vapnenac i drvena vlakna. Prema tome, način na koji se takvo pismo ruskih majstora nazivalo zidnim slikarstvom na vlažnim levkasima. Kasnije je ime ove vrste rada, "freska", posuđeno od talijanskih slikara.

Tehnika rada bila je doista teška, što se može razumjeti iz tekstova o suptilnostima zidnog slikarstva: na primjer, "Uredba o zidnom pismu" navodi stupnjeve rada i specifičnost materijala.

Kao rezultat toga, rad se pokazao vrlo izdržljivim, jer se voda u kojoj su boje za bojanje ikona razvodnjavala apsorbira u još mokri gesso, tvoreći pažljivo obojeni vapnenac - zapravo novi visokokvalitetni materijal. Levkas su bili posebno izrađeni bijeli i debeli, tako da je sijao kroz tempera jaja, koja je služila za crtanje slike. Zapravo, osobitost ovog prajmera je u tome što se čini da crta boje, dajući im blagi sjaj.

Levkas u zapadnoj tradiciji

Unatoč etimologiji naziva, ovo tlo nije uvijek bijele boje - može biti smeđe ili oker. No, levkas boja uglavnom se koristi u katoličkim ikonama.

Levkas u suvremenoj gradnji

Ovdje, po ovoj definiciji, razumijemo završnu obradu posebno visoke kvalitete, uz pomoć koje se može savršeno glatko pripremiti potrebna površina pripremljena za bojenje. Na isti način kao u ikonama levkas kao temelj za rješenje uzima se kreda ili gipsani prah. No, u biti, uobičajeni primer, dobro i dobro napravljen, naziva se levkas u graditeljstvu. Ipak, glavna upotreba ovog pojma je sačuvana u području ikonopisanja.

Baguette za slikanje

Također vrijedi znati što je to - levkas u području slikarstva, gdje se koristi u ukrašavanju okvira. Za izradu baguettes koristiti slične zemlje kako bi se stvorili savršeno glatke površine. Nanosi se lopaticom, pažljivo polira, a zatim lijepi tako da ne apsorbira boju koja se nanosi na tlo (kao u ikonografiji, ima sposobnost apsorpcije šarenog materijala). Levkas ovdje se sastoji od smjese gipsa i otopine želatine ili posebnog ljepila.